En Rusia, tras la revolución bolchevique aparecerá una escuela de cine que tendrá nombres como Pudovkin, Kuleshov, Vertov y Eisenstein.
Para Eisenstein, el montaje se usa en una película para crear una catarsis en el espectador y usa lo que él llama montaje intelectual o montaje de atracciones. El director debe resolver en la película una serie de conflictos expresando sus ideas mediante las nuevas significaciones producidas. La continuidad narrativa ideal sería aquella en la que cada cambio de plano diese lugar a un nuevo choque. Así en "El acorazado Potemkim" en la escena de las escaleras de Odessa usa esta forma de ver el cine mediante
violentas transiciones en los planos.
Una de las experiencias de Pudovkin y Kuleshov consistió en rodar un primer plano de un actor que montaron antes y después de diferentes imágenes (comida, un plano de un ataúd, etc). Con la misma imagen del actor los espectadores elogiaron la interpretación del actor.
